Les
6:
23/3/2014
3.
Zero
en
Azimuth
Zero-‐beweging
is
een
vooruitstrevende
artistieke
beweging
die
zich
vooral
geconcentreerd
heeft
in
Duitsland
(maar
het
was
wel
vrij
internationaal,
bv.
in
Nederland
was
er
een
belangrijke
variant
op:
de
nulbeweging).
Heel
nuchtere
insteek.
Zero
was
een
beetje
romantischer,
geïnspireerd
door
fluxus
en
handling
en
daar
een
antwoord
op
proberen
bieden.
Panamarenko
-‐>
heeft
ook
in
zijn
jonge
jaren
aansluiting
gevonden
bij
die
nulbeweging
(interessante
Belgische
kunstenaar).
De
groep
werd
in
de
late
jaren
’50
gesticht
door
een
aantal
centrale
figuren
als
Piene,
Mack,
Uecker
…
Günther
Uecker
Günther$Uecker,$Tafel,$1963$
Tafel
Meest
bekende
van
die
groep
(dus
ook
de
belangrijkste
om
te
onthouden).
Hij
heeft
een
aantal
heel
bekende
installaties
(hij
noemt
ze:
structuurzones)
gemaakt
die
heel
belangrijk
werden.
Meestal
zijn
het
gevonden
objecten
(zoals
hier
de
kruk)
waarin
dan
met
nagels
een
bepaald
patroon
in
werd
gemaakt
-‐>
heel
sober
(vaak
wit
of
zwart)
werk.
Het
moest
een
soort
van
oneindigheid
weergeven
-‐>
licht,
beweging
…
suggereren
(hier
de
spiraal
in
de
spijkers).
Heel
experimenteel
met
de
vormen
-‐>
referentie
aan
ready
made
van
Duchamp
-‐>
aansluiting
zoeken
bij
avant-‐garde
van
jaren
’10
(dada,
neo-‐dada
…)
-‐>
internationaal
,klimaat.
Spijkers
-‐>
poëtisch
+
soort
van
agressiviteit.
(Kon
iets
teweeg
brengen
bij
toeschouwer).
Manzoni
Piero$Manzoni,$Achrome,$1962$
Achrome
In
Italië
noemde
men
de
nulbeweging
Azimuth.
Begrip
leunt
aan
bij
een
kosmische
oneindigheid.
Gesticht
in
1959.
Manzoni
is
de
grote
figuur
binnen
Azimuth.
Hij
is
heel
jong
gestorven
-‐>
mytische
figuur
in
gesch.
van
beeldende
kunst
van
20e
eeuw.
Heel
erg
onder
invloed
van
Fontana
(zie
eerder:
snedes
in
doeken)
en
net
zoals
Fontana
gelooft
Manzoni
in
de
kracht
van
een
kunstwerk
(hij
noemt
dat:
arte
nucleare)
-‐>
kracht
van
kunst
om
verandering
te
weeg
te
brengen.
Zaken
als
dit
konden
mensen/toeschouwers
aanzetten
tot
denken
over
de
kracht
ervan,
kon
iets
te
weeg
brengen
bij
mensen.
In
aanloop
van
mei
’68
-‐
>
feminisme,
reflectie
rond
ecologie
…
zit
ook
in
dit
werk.
Achrooms
=
kleurloos
werk
(hij
maakte
er
zo
verschillende).
Je
krijgt
de
indruk
dat
het
een
soort
van
harig
schilderij
-‐>
3D-‐object
dat
als
een
voorwerp
in
de
ruimte
explodeert
-‐>
stap
weg
van
2D.
, Piero$Manzoni,,Socle,du,monde,$1961$
Socle
du
monde
Sokkel
die
de
hele
wereld
draagt
en
die
hij
dus
ondersteboven
zet
-‐>
omkering
van
de
wetten
van
de
wereld
-‐>
revolutie
die
uit
de
kunst
zou
voortkomen.
Qua
materialen
-‐>
heel
traditioneel
-‐>
ijzer,
brons
…
Maar
qua
gedachten
proberen
ze
een
soort
van
revolutie
te
prediken.
, Piero$Manzoni,$Merda,d’ar3sta,$1961$
Merda
d’artista
Hier
zet
hij
zijn
eigen
uitwerpselen
op
conserven
-‐>
hommage
aan
Duchamp.
Dadaïsme
is
dus
heel
prominent
aanwezig.
4.
Kinetische
kunst
en
lichtkunst
Heel
internationaal
fenomeen
-‐>
verschillende
kunstenaars,
zowel
N-‐Amerika
als
Europa
(kunstenaars
uit
andere
gebieden
van
de
wereld
sluiten
zich
pas
aan
bij
de
canon
rond
jaren
’90).
Duchamp
…
zitten
hier
weer
in
de
horizon.
MOHOLY-‐NAGY
, Laszlo,MOHOLY;NAGY,$Licht;Ruimte;
Modulator,$waaraan$hij$van$1922$tot$
1930$werkt.$$
Licht-‐Ruimte-‐Modulator
Zeer
belangrijke
voorloper
van
die
kinetische
kunst
-‐>
voorloper
van
bauhaus.
Hij
experimenteerde
met
heel
veel
structuren
die
rond
hun
eigen
as
konden
draaien.
Dit
was
er
het
hoogtepunt
van
omdat
het
tegelijkertijd
ook
nog
reflecties
kon
tonen
in
de
ruimte
-‐>
heel
esthetisch
complexe
beleving.
Gemaakt
uit
diverse
materialen:
glas,
plastiek
…
verschillende
perforaties
ook
-‐>
daardoor
met
het
licht
ook
speciale
reflecties.
, Calder
Alexander,Calder,,Lobster,Trap,
and,Fish,Tail,$1939$$
Lobster
Trap
and
fish
tail
Ook
voorloper
van
kinetische
kunst.
Heel
protoypisch
voorbeeld
van
werk
van
Calder.
Heel
wat
referenties
naar
het
surrealisme
(denk
aan
Miro).
Constructies
die
bv.
aan
plafond
hangen
en
door
de
aanwezige
elementen
in
de
ruimte
(bv.
open
raam)
in
beweging
worden
gebracht.
Hij
noemt
dit
mobiels/mobiles.
